Stephen Graham e Andrea Riseborough encabeçam um pesadelo absurdo do cineasta polonês Jan Komasa, coproduzido por Jerzy Skolimowski e Jeremy Thomas. É um filme que poderia ter sido feito em qualquer época dos últimos 50 anos, com provocações de alto conceito e pontos de discussão que parecem algo da época de Laranja Mecânica de Kubrick ou Max Mon Amour de Ôshima, ou mesmo, de fato, de O Grito de Skolimowski.
Na Inglaterra atual, Tommy (interpretado por Anson Boon) é um adolescente completamente desagradável e fora de controle: frequentando boates e consumindo bebidas e cocaína, evidentemente pago com a renda de monetização de fluxos de mídia social de enorme sucesso que o mostram correndo em carros roubados com seus companheiros igualmente odiosos. Mas o perfil on-line de Tommy chamou a atenção desaprovadora de Chris (Graham), um ativista de meia-idade pela segurança no trânsito e entusiasta dos valores familiares, que usa peruca e tem contatos importantes na polícia e no Ministério do Inside.
Quando Tommy cambaleia estupefato pelas ruas depois de mais uma noite massiva, Chris o sequestra e acorrenta no porão de sua bela casa de campo, talvez pago com o dinheiro de sua esposa; esta é Kathryn, uma mulher silenciosa e profundamente deprimida, interpretada por Riseborough. Com a ajuda de um bastão e Taser para punição, e várias guloseimas e privilégios por bom comportamento – como uma corrente mais longa para que Tommy possa chegar ao banheiro actual, em vez de usar o balde – Chris tem a missão de treinar Tommy para ser um bom filho para eles e um irmão mais velho exemplar para seu filho de 10 anos, Jonathan (Package Rakusen), que sempre mantém um sorriso fixo e uma expressão de medo reprimido com olhos arregalados. Na verdade, o momento mais realista de crueldade sociopática do filme é Jonathan mantendo aquele sorriso obediente, mesmo com os olhos cheios de lágrimas, enquanto Chris, irritado, tenta lhe ensinar álgebra. Mas Tommy ainda pode fazer amizade com a explorada faxineira macedônia do casal (Monika Frajczyk).
Nos momentos Kubrickianos do filme, Chris faz Tommy assistir seus vergonhosos vídeos do TikTok, mas em um espírito de clemência sentimental permite que ele se sente (com a algema no pescoço, é claro) para assistir Kes de Ken Loach, claramente acreditando que será devidamente instruído por esta história de como um francelho sendo treinado exalta e civiliza tanto o animal quanto o menino delinquente. E Tommy começa a se aclimatar ao novo regular e Kathryn sai de sua concha. As ironias e crueldades do filme ecoam pela tela, mas Komasa também permite que o público considere quem Chris realmente deseja treinar. Há algo muito teatral em Good Boy – posso imaginar isso no palco do West Finish de Londres. Talvez fosse muito menos com um elenco menor: Graham e Riseborough executam habilmente a maldade branda.
