Na aclamada série “Sucessão”, que se concentra em uma família absurdamente rica constantemente na garganta um do outro sobre quem assumirá o controle de seu enorme império da mídia, uma das cenas mais memoráveis veio quando Brian Cox, ameaçador, o patriarca manipulativo Logan Roy diz aos seus filhos que ele os amava, mas que “não eram” pessoas sérias “. É a última coisa que ele já disse a eles.
Na estréia na direção de Cox, “Glenrothan”, que se concentra em uma família menos rica que ainda está frequentemente na garganta uma da outra sobre quem assumirá o controle de sua destilaria de uísque, não há cenas tão devastadoras e bem escritas. Em vez disso, a única coisa que é fundamentalmente não é o filme em si.
Essa falta de seriedade não é por falta de tentativa. Se alguma coisa, o filme está constantemente tentando – demais. Cada cena parece substituída a uma polegada de sua vida e cada desenvolvimento na história tão inventada que pousa com um baque agonizantemente maçante. Escrito por David Ashton e Jeff Murphy, ele atinge quase todas as notas sacarinas possíveis, sem uma vez alcançando o equilíbrio agridoce que está constantemente alcançando. Você nunca se perguntou o que é que você deve estar sentindo ou para onde tudo está indo, embora fique aquém a cada passo. Tudo o que sai é uma sensação de resignação sombria, pois você percebe que este será o filme que você está nos próximos aproximadamente 90 minutos que acabam parecendo uma eternidade.
Emblem fora do portão, quando recebemos várias fotos amplas das belas terras altas escocesas, “Glenrothan” começa a tropeçar. O abridor e tudo o que se segue são apenas sobre a criação da história, não nos fazer realmente sentir qualquer emoção conquistada. Quando somos bombardeados por narração desajeitada de Cox, que interpreta o proprietário da destilaria Sandy, você pode sentir as cordas da narrativa superficial que já está sendo puxada.
Aprendemos sobre como o irmão de Sandy, Donal (Alan Cumming), deixou sua casa para trás para ir nos Estados Unidos, onde ele esteve nos últimos 30 anos. Mas quando uma crise vira sua vida, ele resolve voltar com sua filha (Alexandra Shipp) e neta com o que pode ser um motivo oculto. Enquanto ele explora sua cidade natal, ele começa a se reconectar desajeitadamente não apenas com Sandy, mas com seu companheiro de infância Jess (Shirley Henderson), com quem ele também não falou há décadas. À medida que o passado doloroso da família começa a chegar à superfície, tanto o futuro quanto o da destilaria ficam na balança.
Tudo isso é comunicado através dos flashbacks mais enjoativos que se imaginam que se jogam mais como paródias de si mesmos do que cenas reais. Tudo é tão largo e cada linha de diálogo tão franco que você sente como se estivesse sendo atingida na cabeça a cada passo. Quaisquer perguntas mais profundas “Glenrothan” tenta aumentar sobre a tensão entre o dever para a família e a realização pessoal, nunca são enfrentadas de maneira significativa. A sutileza não é uma palavra que parece conhecer.
Mesmo quando Donal e Sandy lidam literalmente no chão após uma traição obrigatória, é mais uma piada condescendente sobre o irmão mais velho do que genuinamente engraçado ou revelador. É um insulto à fronteira com seus personagens, com Shipp ficando tão pouco para fazer como a filha de bom coração que você se pergunta continuamente se algo foi cortado.
É uma pena, pois Cox é um ótimo ator. No entanto, nem todos os grandes atores são ótimos diretores, especialmente quando trabalham com uma história tão superficial quanto essa. Há muitos mais dramas agradáveis para a família, mas eles precisam de pelo menos algum soco emocional atrás deles. “Glenrothan” não tem esse coração por trás disso, provando ser menos um balanço sem coração e mais um encolher de ombros tristes. Tudo o que se pode dizer no momento em que envolve um remaining excessivamente arrumado e forçado é eu te amo Brian Cox, mas este não é um filme sério.
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