EURis (Molly Gordon) e Isaac (Logan Lerman) são um casal de trinta e poucos anos que aproveita um fim de semana quase absurdamente romântico no interior do estado. Eles estão cantando no carro (ela é Dolly, ele é Kenny), dando uns amassos no lago e desfrutando de um jantar à luz de velas lá fora (ele fez vieiras!), enquanto aprendem mais um sobre o outro. É intrigantemente incerto há quanto tempo eles estão juntos, com uma exposição incomumente mínima no cenário. Ele ou ela já não deveria saber disso? Quão apaixonados estão esses dois?
É pelo menos claro que eles ainda estão incrivelmente, às vezes incontrolavelmente, excitados um pelo outro e quando encontram algum equipamento BDSM, eles decidem se entregar. Um jogo sexual deixa Isaac acorrentado à cama no momento em que descobrimos em que estágio está o relacionamento deles: Iris acha que eles são exclusivos, mas Isaac não está realmente procurando por nada sério…
É o tipo de cenário inteligente que poderia ter levado a uma comédia de humor negro desajeitadamente ousada ou a um thriller psicológico completo. A indignação inicial de Iris é embaraçosamente identificável para muitos de nós que também nos sentimos enganados pelo abismo cruel entre as ações de alguém e as intenções de alguém. Por que Isaque diria essas coisas e agiria dessa maneira se estivesse apenas brincando? As consequências iniciais são maravilhosamente desconfortáveis e depois bastante tristes, apresentadas na medida certa por um Gordon oco, e o roteiro é inteligente o suficiente para não transformar Isaac, encantadoramente interpretado por Lerman, em um vilão fácil. Mas embora o filme se depare com uma verdade real e dolorosa dos problemas que surgem no namoro sem rótulo, à medida que as coisas começam a evoluir, fica mais difícil entender como eles se encontraram aqui (alguém tão resistente ao compromisso e à culpa associada ao desgosto realmente planejaria um fim de semana tão idílico com alguém que está claramente ansioso por muito mais?).
A roteirista e diretora Sophie Brooks, que também encontrou uma configuração igualmente inteligente em sua estreia semelhante em 2017, The Boy Downstairs, elaborou a ideia durante Covid e é claramente um filme nascido das restrições daquele período. Acontece principalmente entre um Gordon desvendado e um Lerman aterrorizado, embora mais tarde se juntem a eles amigos na esperança de amenizar a situação: a geralmente muito engraçada Geraldine Viswanathan e o frequentemente monótono John Reynolds do Search Party. As coisas então começam a ficar bobas muito cedo e o que tinha sido uma situação terrivelmente contorcida e identificável logo se transforma em uma farsa mal encenada e cada vez mais tediosa enquanto os personagens gritam, entram em pânico, conspiram e, engolindo em seco, lançam feitiços.
Brooks não consegue encontrar uma maneira de ir e voltar graciosamente, do real ao ridículo, e ela perde de vista o personagem de Gordon, cuja dolorosa necessidade de ser amado e aceito desaparece em uma versão estridente de comédia de Kathy Bates em Misery, todas as nuances e empatia se foram. A decisão de aumentar tanto o filme para 11 abafa qualquer vestígio de insight e também se torna desconfortável para Gordon, cujo charme inato e habilidades cômicas discretas não são suficientes para algo que começa a exigir algo tão incrivelmente descomunal. Para seu crédito, é o tipo de pedido enorme e arriscado que a maioria dos atores enfrentaria (pode-se ver talentos raros como Kate Hudson ou Goldie Hawn talvez conseguindo), mas parece um desserviço ao que ela pode fazer para forçá-la a coisas que ela não pode.
O filme nunca tem certeza até onde pressioná-la e o quanto devemos ainda estar do lado dela ou pelo menos ainda acreditar nela como uma pessoa real em uma construção cinematográfica exagerada. Há uma tentativa de último ato de tentar igualar comportamentos que realmente não deveriam ser igualados em um resumo excessivamente limpo, de lições aprendidas, e um filme mais inteligente e menos ansioso para divertir poderia ter encontrado uma maneira melhor de nos deixar com algo mais reflexivo ou complicado para mastigar. Mas com a estranheza boba e difícil de comprar tomando precedência, isso significa que estamos prontos demais para ir do oi ao tchau.
