CEstamos há algumas semanas no despejo anual de Natal da Netflix e os padrões já caíram abaixo de zero. Tanto em A Merry Little Ex-Mas, de Alicia Silverstone, quanto em Champagne Problems, de Minka Kelly, os movimentos foram letárgicos e baratos, realizados sem qualquer brilho sazonal adicionado, um padrão baixo mais uma vez definido para o próximo mês e mudança.
Portanto, embora não haja nada de tão notável no mais recente esforço festivo do streamer, a manobra policial que virou romcom Jingle Bell Heist, há apenas o suficiente para dar-lhe uma vantagem sobre seus pares mais anêmicos. Em vez de ser ambientado em Snowflakeville ou alguma outra pequena cidade absurdamente chamada na América Central (embora seja claramente filmado no Canadá), é filmado em Londres durante o Natal de 2023 (dirigido pelo diretor de fotografia de longa data de Mike Flanagan, Michael Fimognari). A cidade faz muito trabalho pesado com cada pub, café e rua principal ajudando a evocar uma verdadeira sensação de lugar geralmente ausente em tal território (isso também significa que não há necessidade de neve falsa em CG cada vez mais perturbadora). Há papéis para estrelas da comédia britânica como Peter Serafinowicz e a maravilhosa Lucy Punch de Amandaland, e a trilha sonora opta por músicas natalinas alternativas de Low e Run-DMC em vez de outro cover facilmente acessível de All I Want for Christmas is You. Há também um enredo que não é tão mecânico como estamos acostumados, sem nenhuma mulher com mentalidade profissional esperando para ser domesticada por um galã que deseja a família. Isso pode não parecer uma grande diversão digna de aplausos, mas no mundo desesperadamente genérico e, às vezes, imperdoavelmente preguiçoso, da forragem de Natal da Netflix, não é nada.
Em vez de a cidade encontrar a configuração de uma cidade pequena, nossos pombinhos são, espere por isso, ambos morando em Londres e ambos lutando de maneiras semelhantes. A americana Sophie (Olivia Holt, ex-aluna do Disney Channel) está cuidando de sua mãe doente enquanto trabalha em dois empregos, um dos quais é em uma loja de departamentos se preparando para as férias (ou melhor, em um prédio aleatório pouco convincentemente transformado em um). Nick (Connor Swindells, de Sex Education) é um pai ex-presidiário que tenta sustentar sua ex-companheira e filha, desperdiçando seu conhecimento tecnológico em uma loja de celulares. Ambos compartilham um certo talento para roubar, que faz com que seus caminhos se choquem e um plano seja formulado, combinando suas habilidades para roubar Maxwell Sterling (Serafinowicz), um milionário desagradável por trás da loja de departamentos. Na véspera de Natal, é claro.
Embora claramente não estejamos em pleno território de comer os ricos (isso não é Sozinho em casa e Parasita), alimentar um filme de Natal descartável com angústia de classe neste momento específico é uma idéia eficaz. A decisão de Sophie de mudar a sua mãe britânica de volta para a sua terra natal baseia-se na incapacidade de pagar cuidados de saúde nos EUA, mas mesmo o NHS tem os seus limites, com outras opções experimentais disponíveis apenas no sector privado. A amarga história de Nick com Maxwell remonta a um golpe de seguro pelo qual ele foi acusado e os dois se unem por causa de um sentimento compartilhado de desesperança por causa de um sistema injusto e um desejo de conseguir o que eles sentem que é deles por direito.
As especificidades do roubo, conforme idealizadas pela romancista e escritora de Bridgerton, Abby McDonald, não são tão inteligentes quanto deveriam ser (e como a pontuação do sub-Ocean’s Eleven parece sugerir), mas ela encontra algumas reviravoltas decentemente surpreendentes no último ato que ajudam a aumentar as apostas e elevar nosso investimento de leve para médio. Holt e Swindells formam uma dupla sólida com um pouco de química, mas seu diálogo acaba sendo um pouco bege demais, um primeiro rascunho um pouco demais, McDonald lutando para trazer as risadas que tanto esperamos (o roteiro estava na Lista Negra de 2022, mas poderia ter se beneficiado de uma briga depois). Há uma cena envolvendo brincadeiras com dois fones de ouvido disfarçados que é uma idéia nítida e nos perguntamos o que poderia ter sido adicionado com outra pessoa na mistura, porque do jeito que está não é tão engraçado (Punch é a fonte mais confiável de comédia, tentando o seu melhor para elevar o que ela recebeu, se ao menos ela recebesse mais). É o problema enfrentado quando um desses filmes é elevado um pouco acima da norma, você acaba querendo que ele seja muito melhor. Do jeito que está, Jingle Bell Heist está tão bom quanto está por enquanto.
