UMsif Kapadia fez a curadoria de um retrato absorvente do jogador de futebol Kenny Dalglish, lendário jogador do Liverpool e então jogador-técnico, usando uma colcha de clipes de arquivo com narrações. Ele nos leva através de sua infância em Glasgow e de sua brilhante carreira no Celtic, numa época em que as estrelas não estavam em melhor situação financeira do que os torcedores, antes de Dalglish chegar ao Liverpool, assumindo efetivamente a posição de Kevin Keegan. Kapadia tem como foco central o misterioso julgamento interno, talvez a provação oculta de Dalglish, que ocorreu entre 1985 e 1989; de Heysel a Hillsborough.
Dalglish period o homem comum e sensato cujo destino period carregar os problemas da cidade sobre os ombros. Ele se tornou jogador-treinador brand após o desastre do estádio Heysel em 1985, quando houve 39 mortes como resultado de um tumulto no dilapidado campo belga antes da last da Copa da Europa entre Juventus e Liverpool. Foi um dia de vergonha para o Liverpool, cujos adeptos foram responsabilizados – embora a análise subsequente do desenho do estádio, do controlo de multidões e do policiamento tenha revelado uma situação não muito distante da tragédia de Hillsborough em 1989, que resultou na morte de 97 adeptos do Liverpool – em grande parte devido à vedação que, como mostra Kapadia, period uma catástrofe à espera de acontecer.
Durante todo o tempo, Dalglish foi uma figura estóica, visitando constantemente hospitais e participando de funerais com seus jogadores. Kapadia mostra o espetáculo sombrio de Margaret Thatcher aparecendo em Hillsborough alguns dias após o desastre, irradiando seu desgosto pelo futebol e seus torcedores em massa; para ela, o futebol period a dimensão de lazer do sindicalismo. Ela by way of Hillsborough como algo tão diferente de Orgreave? Seu governo efetivamente deu luz verde a grotesca manchete “A Verdade” do Sun o que causou o colapso da circulação desse jornal em Merseyside. O editor do jornal, Kelvin MacKenzie, perguntou covardemente a Dalglish como ele poderia consertar as coisas e Dalglish sugeriu rispidamente uma nova manchete: “Nós mentimos”. Ele deixou o cargo de gerente brand depois, aparentemente desgastado pelo estresse; embora o fardo fosse oneroso, ele voltou à gestão aparentemente sem cicatrizes mentais permanentes.
Kapadia poderia ter incluído uma discussão mais ampla sobre o hooliganismo, que period um fenômeno mais amplo do que você pode imaginar neste filme. Mas essa discussão teria de mostrar como o hooliganismo foi, em parte, uma resposta à forma como os apoiantes da classe trabalhadora eram frequentemente tratados com desprezo. Kapadia não menciona isso, mas Dalglish estaria bem ciente da terrível situação de Glasgow. Desastres de Ibrox de 1971 e 1902: as catástrofes no terreno dos Rangers causando 66 e 25 mortes respectivamente, mortes que foram quase ignoradas pelas autoridades.
E há outro eco histórico que Kapadia simplesmente nos permite notar sem comentários explícitos: aquele vasto campo de flores em Anfield em 1989 prefigurou a manifestação de pesar pela morte da Princesa Diana em 1997, uma nova linguagem de pesar público que contém uma mensagem incisiva para os responsáveis. Quanto ao próprio Dalglish, ele surge como uma figura simples, sem a complexidade agonizante de outras figuras que Kapadia cobriu, como Diego Maradona ou Amy Winehouse, e este filme não tem esse perigo disfuncional e fascínio. Mas talvez tenha sido apenas a sua simplicidade ingénua que permitiu a Dalglish sobreviver.
