Rahul Vellal revisitou composições clássicas em seu recente show em Chennai

Rahul Vellal, natural de Karnataka e vencedor do Global Child Prodigy Awards 2020, entre outros, apresentou um repertório de composições conhecidas e muito apreciadas em seu recente concerto no Krishna Gana Sabha. A cantora estava acompanhada por B. Anantha Krishnan no violino, Trivandrum V. Balaji no mridangam e S. Krishna no ghatam.

Abrindo com ‘Tattvamariya tarama’ em Reetigowli de Papanasam Sivan, Rahul trouxe à tona a graça gentil da raga. Seus kalpanaswaras foram organizados e sem pressa, fluindo naturalmente para a composição seguinte – ‘Sarasija nabha sodari’ de Dikshitar em Nagagandhari – uma composição que criou um clima tranquilo.

Numa era de apresentações elaboradas, é revigorante assistir a um concerto que se mantém fiel ao básico: simples, limpo e sincero. Seguiu-se uma nítida alapana de Lathangi, com contornos claramente gravados e complementados por uma suave resposta de violino. Foi mais uma composição de Papanasam Sivan – ‘Pirava varam tharum’. O anupallavi apresentava sangatis intrincados e os kalpanaswaras começavam em ‘Pirava Varam’.

Rahul também optou por incluir vários favoritos do público, como ‘Kanrin kuralai ketu’ (Mukhari), ‘Bhogindra sayinam’ (Kundalavarali), ‘Naan oru vilayattu bommaiyaa’ (Navarasa Kaanada) e ‘Jagadhodharana’ em (Kapi), abrangendo as obras de Neelakanta Sivan, Swati Tirunal, Papanasam Sivan e Purandaradasa.

O show de Rahul foi simples, limpo e sincero. | Crédito da foto: Arranjo Especial

 

O ponto alto da noite aconteceu em Keeravani com um manodharma que capturou lindamente a essência do raga. As respostas sensíveis do violino aumentaram a atmosfera. ‘Kaligiyunte’ de Tyagaraja seguiu uma versão equilibrada e sem enfeites apresentando niraval e kalpanaswaras em ‘Baguga sri raghu ramuni padamula’ executado em dois kalams. O tom assertivo do violino deu força à interpretação.

O thani começou com o mridangam, apresentando uma tonalidade distinta, complementada pela execução impecavelmente clara de Krishna. Sua interação perfeita foi concluída com um korvai nítido de 32 batidas que atraiu apreciação.

O comovente ‘Pibare Ramarasam’, umcomposição de ‘Sadashiva brahmendrar’ refletia bhava genuíno, mas o andar ligeiramente apressado do mridangam parecia em desacordo com o espírito reflexivo da composição.

À medida que a noite se aproximava do fim, o clima tornou-se devocional. O energético bhajan, ‘Hari mana’ em Brindavana Saranga, foi seguido pelo reverente ‘Hara hara Shankara Jaya Jaya Shankara palayamam’ em Revati. O patriótico ‘Jayathi jayathi bharata mata’ em Khamas trouxe vibração, antes de Rahul concluir com os atemporais ‘Maithreem bhajatha’ e ‘Mangalam’.