ONo dia, alguém vai fazer um filme sobre um policial que se abaixa e não fica muito perto das pessoas em que está espionando e não começa a questionar sua própria identidade e escolhas de vida. Até que esse dia chegue, aqui está o drama de Carmen Emmi sobre um policial no início dos anos 90, Nova York, que faz parte de uma equipe de aprisionamento de um purchasing suburbano que processa homens gays que cruzam os banheiros (um tipo de trabalho policial que você imagina que saiu na period de Alan Turing).
Tom Blyth interpreta Lucas, um policial disfarçado que sofre de depressão após a morte de seu pai e rompimento com a namorada a quem ele confessou ter sentimentos por homens; Seu desconforto nervoso não é facilitado por um tio homofóbico de boca altos em reuniões de família. O filme é intercalado com os vislumbres de flash de ansiedade de Lucas de sua própria vida, filmados significativamente no mesmo vídeo analógico maçante e plano que os policiais usam para gravar evidências incriminatórias de seus suspeitos nos banheiros de uma câmera escondida. O vídeo é dotado da textura da vergonha e é assim que Lucas subconscientemente vê a verdadeira verdade sobre si mesmo. No decorrer de seu trabalho, ele se apaixona por um cara mais velho e inteligente chamado Andrew, interpretado por Russell Tovey, que ele deveria estar preso. Mas, assim como o pobre Lucas percebe que está apaixonado, ele percebe também que, para Andrew, ele é apenas mais um encontro efêmero.
A roupa à vista é sincera de várias maneiras, mas sobrecarregada com um ultimate colossalmente melodramático, conectado a uma trama muito elaborada em torno de um mal-entendido, como algo de um romance do século XIX, em relação a uma carta perdida ou de fato, a existência não é totalmente plana, considerando que seu autor está suposto. Um trabalho interessante, mas falho.
