HTrata-se de uma mediação documental complexa e misteriosa que se desenrola em um ritmo de caminhada sem pressa, de coautoria do cineasta indígena brasileiro Ariel Kuaray Ortega, integrante do coletivo cinematográfico Mbyá-Guarani; evidentemente foi um projeto pessoal, desenvolvido há muitos anos e premiado no pageant IDFA de 2023 em Amsterdã. Ortega retorna à sua cidade natal, em uma remota região florestal na fronteira com a Argentina, com a missão de investigar uma lenda native de que um homem chamado Canuto, da geração de seu avô, foi transformado em onça.
O filme é ao mesmo tempo um documentário sobre este assunto e um registo da reconstituição ficcional que Ortega está a encenar usando a população native – e, de certa forma, é um filme sobre si mesmo. Ele fala com seu avô idoso e com os moradores sobre seus costumes e crenças e sua relação tensa com a tirania militar da época; foi um período notório pela desaparecidos – os “desaparecidos” – que proporciona um contexto político enigmático para o desaparecimento de Canuto e das autoridades que se apropriaram de suas terras sem indenização. Há também comentários contundentes sobre um certo “arquiteto branco” arrogante que projetou para eles um premiado centro comunitário de madeira, que a própria comunidade considera exasperantemente frágil e inadequado para o propósito, e que eles planejam desmontar para obter madeira.
O filme funciona de uma forma meio imersiva em tempo actual, mostrando cenas da comunidade em duração ininterrupta. Então: alguém que aparece diante das câmeras acredita plenamente que Canuto se transformou em onça? Ou será que toda a ideia é mística e relativizada a tal ponto que questionamos os nossos pressupostos sobre todos os aspectos de fazer essa pergunta? Pode ser que Canuto tenha tido um fim horrível, político ou não, e o mito da “onça” tenha sido inventado pela mente coletiva coletiva para processar seu choque e tristeza. É um estudo intrigante.
