‘Mtornar visíveis as pessoas invisíveis”, diz um banner no Folkestone Delight nesta caça documental confusa à mais mítica das feras: a identidade britânica. Entre muitos outros elementos, a preocupação com a invisibilidade parece ser uma característica nacional recentemente adquirida. Praticamente todos os grupos apresentados aqui, desde a multidão LGBTQ +, até refugiados sírios desenraizados, pescadores locais e defensores obstinados do Brexit, reclamam de serem ignorados, negligenciados ou de alguma forma mal compreendido.
A diretora Jessi Gutch acompanha sete folkestonianos, para melhor mapear as falhas na psique nacional: Heba, exilada na Síria, não tão totalmente integrada à cultura do Reino Unido quanto seus irmãos mais novos; o barbeiro e proselitista do Solely Fools and Horses Nathan, que segura uma tocha pela classe trabalhadora britânica; a artista negra Josie, cujo trabalho explora a relação entre terra e identidade; Dan, filho de um pescador que, como drag performer Dita, defende os direitos dos homossexuais; os pescadores Alan e John, agora forçados, por falta de pesca, a acompanhar os nadadores na travessia do Canal da Mancha; e o gnômico Brexiter Neil, que diz: “Vivemos em uma ilha e podemos ter uma mentalidade. Se isso é uma mentalidade de ilha, não sei”.
Gutch espera por um Reino Unido capaz de abraçar o “outro” e considera que o Brexitland ainda não é uma causa perdida. Nathan encontra convertidos improváveis ao culto de Del Boy em dois turistas sérvios. O pai de Dan, claramente abalado quando descobriu sobre a sexualidade de seu filho, vai a um de seus exhibits de drag. Até Neil está fazendo um trabalho de divulgação com requerentes de asilo iraquianos. Gutch reconhece os seus próprios preconceitos, admitindo que inicialmente se esqueceu de incluir os pescadores – mas esta franqueza sublinha uma falta de curiosidade sobre a Inglaterra “tradicional” – o que por vezes surge como condescendência, como numa escavação barata sobre o modo como Neil preferia os ovos de pequeno-almoço. É isso que limita o filme a banalidades liberais, em vez de aprofundar uma compreensão mais profunda das questões.
Uma coisa que Gutch faz muito bem é filmar o véu cinza do Canal; um limiar misterioso e imponente entre a Grã-Bretanha e outros lugares e, para demasiados migrantes, entre a vida e a morte. Prever a divisão é uma coisa – mas superá-la parece pedir demais em um chá last narrativamente exagerado, onde os entrevistados partem o pão.
