NOVA IORQUE — NOVA IORQUE (AP) – O tenor Rolando Villazón estava cantando o papel-título de “Werther” de Massenet em 2006 em Good, França, quando começou a pensar em como dirigiria a ópera.
“Eu disse: ‘ah, esse último ato é muito difícil. Ele se matou e continuou cantando por 40 minutos’.” E então, o que eu faria?” ele lembrou. “E comecei a inventar, a criar uma encenação para me divertir.”
Quase duas décadas depois, Villazón faz a sua Ópera Metropolitana estreia na direção em “La Sonnambula”, de Bellini, que estreou na noite de segunda-feira com um elenco de destaque composto por Nadine Sierra, Xabier Anduaga e Alexander Vinogradov.
“Ele é muito sensível aos cantores”, disse Sierra. “Talvez para alguns diretores, por não serem cantores ou por nunca terem sido cantores, seja difícil para eles realmente se relacionarem com a luta psicológica que alguns cantores enfrentam no palco. Queremos tornar nossos personagens tão críveis quanto humanamente possível através das ações que mostramos, mas às vezes é difícil fazer isso porque você também tem que cantar notas altas.”
Villazón cresceu na Cidade do México, venceu a competição Operalia de Plácido Domingo em 1999 e estreou-se na Europa nesse ano em “Manon” de Massenet, em Génova, Itália. Estreou-se no Met em “La Traviata” de Verdi em 2003 e ganhou grande notoriedade quando cantou Alfredo com Violetta de Anna Netrebko na austera encenação de Willy Decker no Competition de Salzburgo de 2005.
Problemas vocais surgiram em 2007, fazendo com que Villazón cancelasse sua programação, e ele teve cirurgia em 2009 para remover um cisto das cordas vocais. Ele desenvolveu ansiedade de desempenho por volta de 2015 e foi submetido a outra operação em 2018 para aliviar o refluxo ácido.
“Duas coisas coincidiram quando parei de cantar por um ano em 2009 – escrevi meu primeiro romance e preparei minha encenação, mas ambas não aconteceram porque eu estava descansando”, disse ele. “Eu teria terminado meu romance? Não sei. Mas a direção de palco com certeza isso teria acontecido.”
Quando Villazón concebeu a encenação de “Werther”, partilhou-a com Alain Lanceron, então chefe da editora discográfica do tenor, Virgin Classics. Richard Jones, um diretor com quem Villazón trabalhou, o ajudou a encontrar um teatro. Depois de ser rejeitado em Berlim, Villazón conquistou Serge Dorny, então diretor geral em Lyon e hoje chefe da Ópera Estatal da Baviera.
“Werther” de Villazón estreou em 2011, e ele dirigiu “L’Elisir d’Amore” de Donizetti no ano seguinte em Baden-Baden, Alemanha, enquanto também cantava Nemorino.
Ele dirigiu “La Traviata” de Verdi, “Don Pasquale” de Donizetti, “Die Fledermaus” de Strauss, “Platée” de Rameau, “I Puritani” de Bellini e “Il Barbiere di Siviglia” de Rossini, e tem futuras produções de “Die Zauberflöte” de Mozart e “L’Italiana in Algeri” de Rossini.
Seu “Sonnambula” se desenrola em uma vila gelada nos Alpes em um único cenário em frente às projeções e foi visto pela primeira vez no Théâtre des Champs-Elysées de Paris em 2021, depois em Good em 2022 e em Dresden, Alemanha, em 2023. Deveria ter viajado para o Met em 2023-24, mas foi adiado devido a cortes orçamentários.
“Nos ensaios de encenação, ele estava sempre no palco com eles”, disse o gerente geral do Met, Peter Gelb. “Normalmente, os diretores estão na sala com os cantores, mas passam a maior parte do tempo assistindo de um lugar distante. Ele estava mais nas trincheiras com os cantores do que a maioria dos diretores.”
Villazón rejeita o ultimate feliz de Donizetti e do libretista Felice Romani. Em vez de Amina acordar do sonambulismo em êxtase ao saber que Elvino vai se casar com ela, ela devolve o anel a ele e foge para um futuro independente. Ele ajustou a direção para Nova York, reduzindo os espíritos dançantes que Amina alucina de três para um e acrescentando um globo, um telescópio e um jornal como presentes do Conde Rodolfo para mostrar a curiosidade mundana que ela busca.
“Permanece em essência o conceito que pensei para isso, o conceito de uma sociedade fechada, patriarcal, certamente muito religiosa, onde há uma mulher estranha adotada por uma viúva”, disse Villazón. “Ela é obrigada a seguir as regras e a se adaptar à forma como a comunidade se comporta para o bem da comunidade, mas ainda sente esse chamado da natureza.”
Sierra e Anduaga cantaram estes papéis numa encenação de Barbara Llutch que estreou em Madrid em dezembro de 2022 e viajou para Barcelona em abril passado antes de vir para Nova Iorque para trabalhar com Villazón,
“Ele realmente entende a nossa situação”, disse Anduaga. “Ele não quer fazer nada estranho ou estranho com o corpo porque sabe que todos os movimentos são importantes, mas cantar é o mais importante.”
Villazón aprendeu com sua experiência com uma série de diretores importantes, incluindo Decker, Jones, Robert Carsen, Claus Guth, Christof Loy e Bart Sher.
“Richard Jones me disse: ‘Você pergunta algo três vezes’”, lembrou Villazón. “‘Se o artista não fizer isso, ele ou ela será incapaz de fazê-lo ou será incapaz de fazê-lo. Em ambos os casos, você não receberá o que está pedindo, então siga em frente e pense em outra coisa.'”
