A aposentadoria parece ter tratado Steven Soderbergh bem; Desde que ele discutiu sua retirada da fabricação de filmes em 2012-resultando em um hiato de quatro anos-ele fez pelo menos um filme por ano desde 2017. Seu retorno, no entanto, viu um resultado bem diferente, mesmo para um diretor que saiu como um talento de candidato a candidato, investigando o gênero após o gênero, mas nunca se estabeleceu em um ou outro. Deus sabe o que aconteceu naqueles anos desaparecidos, mas, com exceção de Última dança do Magic MikeSoderbergh 2.0 parece estar indo em uma direção muito mais pessoal e determinadamente excêntrica – aparentemente não há linha interna que nos leva aqui de seu “retorno” (filme de assalto de 2017 Logan Fortunate) para agora. Ou mesmo de seu último filme, apenas alguns meses atrás, o thriller de espionagem Bolsa pretaque é semelhante apenas na medida em que ocorre inteiramente em Londres.
Na superfície, Os Christophers pareceria ser outro filme de assalto, embora um tipo muito mais ambíguo do que o dele Ocean’s Trilogia e também muito menor escopo, com um elenco de apenas quatro jogadores principais em uma Londres muito idealizada, mas nunca irreconhecível. A esse respeito, pode ser uma homenagem à produção inicial de Soderbergh, Richard Lester, que antecipou – e talvez até inventou – os anos de “Londres em Londres” e mitologizassem os bairros mais ostentados da capital britânica de uma maneira que Richard Curtis se transformaria em pornografia de propriedade whole com com pornografia Notting Hill. (Felizmente, este filme faz não faça isso.)
O assalto aqui, no entanto, está longe dos empregos simples e externos dos filmes de gênero anteriores e mais famosos de Soderbergh. Começa com o artista e especialista em restauração Lori (Michaela Cole) sendo abordado por uma antiga amiga da faculdade e seu irmão com um emprego muito específico. Seu pai boêmio, Julian Sklar (Ian McKellen), é um artista famoso, aparentemente na porta da morte, e seus melhores anos estão muito atrás dele. No entanto, ele ainda tem uma série inacabada de retratos que o mundo da arte está clamando: os Christophers, como são conhecidos.
Conhecendo o fundo superficial de Lori como um falsificador de arte, os filhos adultos de Sklar, Sallie e Barnaby (Jessica Gunning e James Corden), oferecem uma proposta a ela: se eles a contratam como assistente do velho e darem acesso às obras de arte, ela as terminará em seu estilo? Lori descreve a idéia, mas é tentada pelo dinheiro. “Sabemos por que você o odeia”, diz Barnaby, e os irmãos apresentam o projeto como “uma probability de vingança”. (Essa troca é um desvio, já que, como descobriremos mais tarde, a opinião de Lori sobre Sklar é uma coisa muito complexa.) Mas Lori assume o trabalho de qualquer maneira, por razões que não questionamos, mas nunca mais compreende, e sim, depois de um começo muito ruim, o casal estranho, mas previamente começamos a desencadear. Nesse ponto, Lori confessa tudo, e Sklar, impressionado com sua sinceridade, vem ao plano, que ele pretende sabotar. Com a bênção de Lori.
A partir daqui, fica um pouco desigual, mesmo que o roteiro de Ed Solomon tente servir igualmente igualmente os pontos fortes de ambos os atores. McKellen é perfeito como a estrela da arte pioneira dos anos 60 e 70, que chocou a sociedade, e sua esposa e filhos, quando ele saiu como homosexual (“eu estava em um tronco quando foi apenas chamado de infidelidade”, diz ele, diz tristemente). E Michael Coel deve Seja perfeito também; o Eu posso te destruir Star tem a atitude e a entrega certas para compensar a comédia mais ampla da peça. De alguma forma, porém, não entramos na cabeça de Lori da mesma maneira que fazemos nas Julian, principalmente nas cenas pungentes em que ele revela o verdadeiro significado das pinturas de Christopher e por que ele nunca as terminou.
Talvez porque seja um filme de Soderbergh, exista uma expectativa de que haverá algum tipo de reviravolta, mas a reviravolta aqui é que não há realmente uma reviravolta. Talvez porque ele leva uma vida muito seguida como artista, Soderbergh realmente parece mais interessado nas perguntas que a história levanta sobre arte; O principal é o seguinte: se um artista participa de sua própria falsificação, é falsificação? As perguntas secundárias sobre as quais toca são sobre personalidade na arte; É certo descartar as obras de arte junto com o artista depois que elas caíram da graça e, pelo contrário, devemos tolerar um trabalho terrível de um artista em Clover? Sklar é um personagem interessante, uma relíquia pop-art agora que faz parte do alt-right, certamente inapropriada e proibida de sua compra native de materiais de arte por razões que nunca conheceremos ou entenderemos. Lori, no entanto, continua sendo um enigma até o fim.
No entanto, é um filme incomumente emocional para Soderbergh, e é isso que dura; Sklar e Lori são dois muito Indivíduos diferentes reunidos por um interesse mútuo e apaixonado exatamente na mesma coisa, um vínculo que até transcende o relacionamento de Sklar com seus próprios filhos, para o seu horror (“The Buzzard” e “The Hyena” que ele os chama). Dito isto, também tocará com qualquer um que seja não Tão apaixonado pela falsa do mundo da arte, principalmente quando Sklar considera a pior arte do mundo que é “cães jogando pôquer – e todo o Warhol”. É um assunto complicado, com certeza, e que funciona de tudo, de acordo com McKellen, sempre o jogo e aqui inclinando -se bravamente em sua mortalidade aos 86 anos. Como sabemos por sua efficiency no terrível Código da Vinciele é um ator que dá tudo o que é tudo, sem cordas. Pode ser um pouco opaco em suas mensagens, mas Os Christophers é um filme digno dessa confiança.
Título: Os Christophers
Competition: Toronto (apresentações especiais)
Diretor: Steven Soderbergh
Roteirista: Ed Salomão
Elenco: Michaela Coel, Ian McKellen, Jessica Gunning, James Corden
Agente de vendas: CAA
Tempo de execução: 1 hora 47 minutos
