Okathryn Bigelow reabriu o assunto que todos nós tacitamente concordamos em não discutir ou imaginar, no cinema ou em qualquer outro lugar: o assunto de um ataque nuclear actual. É a disciplina que testa formas narrativas e níveis de pensabilidade.
Talvez seja por isso que preferimos vê-lo como algo de absurdo e sátira – uma forma de não olhar para o sol – para lembrar a (brilhante) comédia negra de Kubrick, Dr. Strangelove, sem lutas na sala de guerra, and many others., em vez do mortalmente sério Fail Secure de Lumet.
Bigelow, com o roteirista Noah Oppenheim, aborda um dos pensamentos mais assustadores de todos: que uma guerra nuclear poderia ou melhor, começaria sem que ninguém soubesse quem a iniciou ou quem a encerrou. Assisti a esse filme com os nós dos dedos translúcidos e brancos, mas também com aquela estranha náusea que só esse tópico pode criar.
O drama é recontado num segmento de 18 minutos, repetido a partir de vários pontos de vista e vários locais: 18 minutos é o tempo estimado entre observadores militares que relatam o lançamento inesperado de uma bomba nuclear do Pacífico e a sua prevista chegada a Chicago.
A ação se desenrola em uma série de salas de situação e suítes de comando e controle com siglas como PEOC (Centro Presidencial de Operações de Emergência), apresentando militares e civis em bancos de mesas, geralmente em forma de ferradura rasa, de frente para uma tela muito grande piscando o nível de ameaça de Defcon 2 a Defcon 1 e também mostrando um grande mapa exibindo a posição atual do míssil, que é ocasionalmente substituído por um mosaico Zoom de rostos tensos pertencentes a oficiais de alto escalão sem ter ideia do que. fazer, discando caoticamente de seus smartphones.
Rebecca Ferguson interpreta a analista de inteligência Capitã Olivia Walker, Tracy Letts é o entusiasmado chefe militar Gen Anthony Brady – neste drama o equivalente do Gen Curtis LeMay da Guerra Fria – que defende um contra-ataque preventivo imediato antes que o míssil chegue, Jared Harris é o secretário de defesa Reid Baker que percebe que sua filha distante está em Chicago, Gabriel Basso interpreta o brilhante e confuso jovem conselheiro da NSA Jake Baerington que, se este fosse um Aaron Sorkin roteiro, poderia ser confiável para salvar o dia.
Jonah Hauer-King interpreta o oficial naval sacerdotal e de rosto fino, tenente-comandante Robert Reeves, que acompanha o presidente o tempo todo com uma pasta encadernada com as opções de ataque nuclear e códigos de autorização. Idris Elba interpreta o próprio presidente, que, como George W Bush ao descobrir o 11 de setembro em uma escola infantil, recebe a notícia sobre o míssil enquanto demonstra alegremente arremessos de basquete na frente de alunos do ensino médio.
Freneticamente, o pessoal da Casa Branca tenta interceptar o míssil e, em caso de fracasso, tem de decidir se não deve responder na mesma moeda, sacrificando efectivamente uma cidade americana com milhões de vidas e arriscando apaziguar o agressor ou lançando uma retaliação e arriscando a Terceira Guerra Mundial – ou mesmo apostando que o míssil não irá detonar. E não conseguem decidir se este é um lançamento fraudulento dos norte-coreanos ou de outra potência nuclear, nascido de um desespero fanático que ninguém imaginou. Este desconhecimento, este caos, operando fora da tradição há muito compreendida de destruição mutuamente assegurada entre dois lados, é o que o filme sugere que será a origem de uma nova guerra.
O filme de Bigelow tem os personagens clássicos do que poderia ser chamado de filme do apocalipse nuclear: os funcionários preocupados e de cabelos grisalhos que sempre imaginaram que poderia chegar a esse ponto; a equipe mais jovem, inteligente e trabalhadora, fazendo o seu melhor, leal e patriótico; os jovens pilotos de bombardeiros, totalmente irrefletidos, encarregados de desferir o golpe closing. E tudo com os rostos esculpidos ou pintados de Ike e Lincoln na Casa Branca olhando impassivelmente para baixo.
O que o filme mostra de forma perspicaz são os momentos de transição terrivelmente irónicos: juntamente com as informações de parar o coração sobre o míssil, os ecrãs, no início, ainda mostram notícias comuns – manchetes como “A procura de aluguer faz subir os preços”, agora resquícios de um mundo perdido.
Há alturas em que A Home of Dynamite pode parecer melodramático ou teatral, mas talvez seja assim que se sente nos mais altos escalões do poder – com todos a parecerem e a sentirem-se como actores em trajes elaborados, cujos papéis tinham apenas um objectivo: dissuadir a agressão, um objectivo que é agora obsoleto. É um grande frio.
