Uma filha da realeza do terror deixa sua marca sangrenta e liberada em ‘Queens of the Useless’

“Eles estão vindo pegar você, Bárbara” é a frase mais famosa do revolucionário “Noite dos Mortos-Vivos”, de 1968. É uma provocação maldosa vinda de um irmão, sem saber que a civilização está desmoronando ao seu redor. Em alguns momentos, sua irmã estará fugindo descalça por um campo de um zumbi morto-vivo (termos que nunca são usados ​​no filme porque está muito à frente de seu tempo) e qualquer impressão de Boris Karloff será rapidamente esquecida.

A frase também soa extremamente confortável saindo da boca de uma drag queen – um dos muitos lados da sombra servidos na generosamente engraçada e afiada “Queens of the Useless”. A direção e co-autoria do filme é Tina Romero, de 42 anos, filha de George Romero, progenitor authentic de “Night time”, cuja morte em 2017 foi recebida com o tipo de elogio cultural tardio normalmente reservado aos vencedores do Oscar.

Tina Romero entende o legado de seu pai melhor do que ninguém. Não se trata apenas de reunir um bando de sobreviventes briguentos dentro de um native sitiado – aqui é um armazém convertido em Bushwick – enquanto o mundo exterior vai para o inferno. (Acrescentando à boa-fé do filme, o lendário maquiador Tom Savini faz uma participação especial como prefeito da cidade na TV: “Este não é um filme de George Romero”, ele avisa.) Astutamente, “Queens of the Useless” também traz à tona os significados mais profundos que imitações obcecadas por sangue às vezes perdem: a ideia de que trabalhar juntos apesar das diferenças é mais difícil do que parece e talvez o monstro já esteja chamando de dentro de casa.

Em tons de rosa e tão agressivo que apenas um pedante não será capaz de encontrar alguma diversão adjacente a RuPaul, “Queens” é estrelado por Katy O’Brian, vista pela última vez como o objeto de luxúria esculpido de Kristen Stewart em “Love Lies Bleeding”. Aqui, O’Brian tem muito mais a fazer emocionalmente como Dre, um aspirante a empresário com grandes sonhos para seu evento drag, Yum, mesmo que suas atrações continuem desaparecendo e seu público-alvo de influenciadores esteja em processo de se transformar em desajeitados comedores de carne. (Eles ainda seguram seus celulares, um toque authorized.)

Dentro do clube improvisado – um camarim, um bar, algumas gaiolas de dança que aparecerão mais tarde – a tensão aumenta e Dre está muito ocupada. Ginsey (Nina West), uma diva trabalhadora, mantém o controle enquanto o pouco confiável protegido Sam (Jaquel Spivey) escolhe este momento para aparecer e irritar as pessoas. Insatisfeita com a segunda cobrança, uma rainha mais jovem (Tomás Matos) insiste em ser chamada de Deliciosa, enquanto um faz-tudo impolite e complacente chamado Barry (Quincy Dunn-Baker, uma inclusão inteligente da veia operária de George Romero) tenta manter todos os pronomes corretos.

Confiante, Tina Romero abre espaço para uma montagem de reforma maravilhosamente idiota e uma fuga ousada através do carro alegórico da Parada do Orgulho. Se a comédia compensa demais às custas de acertar todas as piadas, então ótimo para ela. Já deveria ter sido feito há muito tempo e há algo comovente na ideia de que o fim do mundo possa desencadear qualidades de liderança naqueles que passaram por momentos difíceis no antigo mundo.

Mas um filme tão bem feito e cortado (a edição rápida de Aden Hakimi remete à edição de seus principais títulos do próprio Romero mais velho) não deve ser relegado a apenas um tipo de público. Qualquer pessoa que aprecie o terror deve encontrar algo para sorrir aqui. Talvez seja a trama paralela – tão satisfatória quanto um par de sapatos surrados – da esposa de Dre, Lizzie (Riki Lindhome), uma enfermeira de hospital, correndo pela cidade em um velho Impala.

Ou, fiel à forma de filme de zumbi, há a chegada no meio do filme de um personagem revolucionário, a música do sintetizador bombando. Aqui está Margaret Cho em uma motoneta, atravessando uma nuvem de escapamento. “Vocês todos parecem saudáveis ​​o suficiente”, ela diz, um herói de ação em formação. E sim, isso é tão emocionante quanto parece.