No topo do present, o Estragon de Keanu Reeves e o Vladimir de Alex Winter fazem uma referência “dos anos 90” à sua vida passada juntos. Não importa que “Invoice & Ted’s Exceling Journey” tenha sido lançado em 1989. Talvez eles estejam falando sobre a sequência de 1991, “Invoice & Ted’s Bogus Journey”. A dupla cômica não reproduction sua conta e Ted Personas até o segundo ato, quando desfrutam de um riff muito breve em suas guitarras aéreas, um momento que encanta esse público no Hudson Theatre, onde o mais recente renascimento da Broadway de “Ready for Godot” de Samuel Beckett se abriu no domingo.
O que está faltando em química entre este Gogo e Didi, como eles se chamam, não é realmente aparente até que o Pozzo de Brandon J. Dirden e Michael Patrick Thornton aparecessem. Eles fazem sua entrada na parte de trás do palco, que o designer Soutra Gilmour se transformou em um túnel gigantesco.
Ou talvez seja o inside da árvore que o diretor Jamie Lloyd relegou a algum lugar da primeira da segunda varanda. O cenário de Gilmour e a iluminação de Jon Clark criam vários eclipses do sol e da lua dignos de “2001: A odisseia espacial” de Stanley Kubrick, e contra uma dessas exibições dramáticas de iluminação que pondera, precisando usar sungleses pretos, empurra a luminária da roda.
Fortunate tem apenas um ataque muito famoso de logorréia e, no entanto, mesmo em seu silêncio, a trágica co -dependência desses dois homens é mais clara e rapidamente estabelecida do que qualquer coisa que acontece na meia hora anterior entre Reeves e Winter. Também é ótimo ver Dirden e Thornton, dois animais de teatro de verdade, atacarem seus papéis com um prazer tão óbvio, essa referência assustadora ao “Silêncio dos cordeiros” sendo o menor.
Este pozzo é um sol explodido repelindo tudo em sua órbita, e essa sorte é o buraco negro que suga tudo bem. Uma atração adicional é que Dirden traz um velho sabor do sul americano ao seu retrato. Este bom ator está destinado a interpretar Huge Daddy ou Boss Finley.
Em relação ao hyperlink quebrado neste conjunto, o que Reeves tem para ele é uma olhada. O falecido ilustrador de teatro Al Hirschfeld o teria atraído com um mínimo de filas muito longas. Este Gogo é tão alto e magro que sofre de dessecação severa, os olhos pequenas contas de vidro preto, o corpo tão faminto por outro das cenouras de Didi que os cabelos surgiram em todo o rosto em uma espécie de protesto de Hirsuto. Os trajes de Gilmour enfatizam essa robustez física, tornando o terno de Gogo muito pequeno, o terno de Didi muito grande. Claro, existem os derbies de Laurel & Hardy Black, também usados por Pozzo e Fortunate. Gogo e Dido não são tão grandes e magros quanto são altos e curtos. Eles também são o estômago e o cérebro, o ID e o ego.
Mas um olhar só vai tão longe. Não é uma efficiency, e a entrega muito estudada e educada de suas linhas é suficiente para proibir a palavra “staccato” da de Webster.
O que deixa para o inverno levar este ato de tragicomédia. É uma rotina desigual, mas isso o desejo de Didi sobre a platéia não apenas nos faz ver aquela árvore faltando, mas o abismo que espera a todos nós.
Jamie Lloyd tenta compensar a falta de um dinamismo entre os dois chumbo, usando o túnel definido para diminuir o efeito cômico. Repetidas vezes, ele envia Reeves e Winter, além de Dirden, subindo as laterais do túnel apenas para deslizar de volta para baixo. Nunca senti muito por hamsters.
