O executivo-chefe da Frieze rejeitou a ideia de que sua feira esteja em uma batalha com a Artwork Basel Paris, alegando que os dois eventos poderiam criar um “momento Barbenheimer” para os colecionadores neste mês de outubro – apesar do mercado de arte estar em forte recessão.
Simon Fox disse ao Guardian que a feira, que abre na quarta-feira, pode beneficiar de ter uma forte concorrência à sua porta e replicar o sucesso mútuo de Barbie e Oppenheimer nas bilheteiras em 2023.
Ele disse: “É muito conveniente para colecionadores que podem vir a Londres, passar um fim de semana aqui e depois ir para Paris. É um momento Barbenheimer.”
Desde o seu lançamento em 2003, a Frieze London tornou-se um destino chave no circuito world de feiras de arte, com a Artwork Basel Paris abrindo em 2022 e crescendo a cada ano.
Este ano o Desfile de Gerhard Richter na Fundação Louis Vuitton abre durante Frieze, com um galerista dizendo que parecia que Paris estava estacionando seus “tanques no gramado”.
A Fox fez questão de minimizar a ideia de rivalidade, apesar de algumas galerias terem deixado Londres e ido diretamente para a capital francesa.
“Londres terá os sucessos de bilheteria”, disse Fox. “Em alguns anos pode ser a vez de Paris, mas ambas são cidades extraordinárias.”
O executivo-chefe da Frieze reconheceu “severos ventos contrários” que atingiram o mercado, como a insegurança e a instabilidade causadas pelas tarifas de Donald Trump e pelos conflitos na Ucrânia e na Palestina.
Esse ambiente desafiador atingiu alguns dos grandes nomes do mercado de arte: esta semana Hauser & Wirth relatou uma queda de 90% nos lucros. O mercado world de arte encolheu 12% em 2024de acordo com o relatório anual da Artwork Basel e do UBS.
O relatório semestral da Artnet dizia que “tempestade” estava atingindo o mercadocom algumas galerias corre o risco de ser “varrido” porque a crise foi muito severa.
Sadie Coles, a galerista que lançou o seu primeiro espaço em Londres em 1997 e fez parte do movimento Younger British Artists (YBA) da década de 1990, tendo representado Sarah Lucas durante décadas, disse que apesar da queda nas vendas, period errado pensar que Londres estava em declínio.
No início do ano, as suas próprias finanças foram examinadas no relatório Artnet, que afirmava que a margem de lucro da sua galeria tinha diminuído de 7,2% em 2023 para 0,7% em 2024.
“Eu sei que meus números serão analisados”, disse ela. “Eu realmente não me importo porque sei o quão sólidos somos financeiramente. Sei que estou prestes a abrir uma nova galeria e sei que não tenho dívidas.”.”
Falando sobre a cobertura negativa, ela disse: “É realmente irritante para mim porque é uma espiral de destruição e, na verdade, aqui em Londres, há uma história muito positiva, se você procurar por ela”.
Ela aponta as recentes inaugurações de dois espaços de arte sem fins lucrativos – Ibraaz e Yan Du Initiatives (YDP) – como lembretes da atração de Londres. Coles também é abrindo seu mais novo espaço em Savile Row durante Frieze e está exibindo novos trabalhos de Arthur Jafa, Helen Marten e Lisa Brice em três locais de Londres.
Coles disse que, apesar das manchetes negativas, Londres estava “num momento que equivale aos anos 90 em termos de galerias jovens”, quando surgiram YBAs como Lucas, Damien Hirst e Tracey Emin.
Ela disse: “Em parte por causa do Brexit e da queda no mercado imobiliário, as jovens galerias podem alugar uma loja vazia em Shoreditch com um contrato de seis meses ou um ano e começar a mostrar aos amigos com quem estudaram na escola de arte”.
Freddie Powell, da Ginny on Frederick, uma galeria de quatro anos que começou em um pequeno espaço baseado em uma antiga lanchonete no Smithfield Market e representa artistas como Alex Margo Arden, disse que Frieze e Paris são importantes para galerias jovens.
“Qualquer galeria londrina que tenha sede aqui precisa ter certeza de ter alguma presença em Paris também”, disse ele. “Mas o foco inicial estará na Frieze.”
Jonny Tanna, fundador da galeria Harlesden Excessive Road, que tinha um espaço em Fitzrovia antes de se mudar para Harlesden e depois abrir um segundo espaço em Mayfair, disse que a feira de 22 anos precisava diversificar.
Ele disse que a Frieze talvez exact se tornar mais adaptável para trazer novas galerias de Londres que existem fora do tradicional ecossistema financeiro da capital.
“Eles precisam olhar para fora da caixa”, disse ele. “Acho que uma das regras é que se uma galeria for nómada, não pode participar. Mas seria ideally suited se mudassem essa regra porque muitas destas galerias mais jovens não podem entrar na Frieze.”
Tanna usou o exemplo de Bolanle Contemporâneoque participa da feira de Atrações Menores da Tanna que acontece ao lado da Frieze, como o tipo de galeria que é itinerante e por isso não consegue vaga na feira principal. “Ela é uma potência, está conectada no mundo institucional e conhece todo mundo, mas infelizmente não consegue entrar”, disse ele.
Os critérios de entrada da Frieze estabelecem que as galerias devem apresentar uma programação internacional de artistas e apresentar uma programação common de exposições em seu espaço físico de galeria. A feira disse que analisa as galerias caso a caso.
Frieze acaba de ser comprado por um valor relatado de US$ 200 milhões (£ 160 milhões) pelo executivo de mídia Ari Emanuel por meio de sua empresa recém-formada, Mari. Emanuel comprou a Frieze, que inclui diversas feiras internacionais, da Endeavor – empresa de entretenimento da qual foi presidente-executivo até o início deste ano. De acordo com a Bloomberg, Emanuel arrecadou US$ 2 bilhões em patrimônio líquido para apoiar Mari.
A Frieze começou em 1991 como uma revista antes de ser lançada como uma feira de arte em 2003, expandindo-se depois para Nova York em 2012 e Los Angeles em 2019.
