IFFK 2025: ‘Shavapetti’ é um desenrolar perturbador das respostas ao trauma

O casal Alwin e Priya está preso em um relacionamento sem amor após a morte de sua filha. As trocas da dupla tornam-se conflituosas quando eles conversam, com pratos jogados no chão, toda vez que a discussão parece estar em um deadlock. Suas brigas são seguidas por relações sexuais desapaixonadas, que culminam em uma provação cansativa e insatisfatória.

Um dia, a luta de Alwin e Priya se torna mais do que Priya poderia suportar. Ela sai de casa apenas para voltar como uma mulher mudada, que parece feliz e sorridente. Ela cozinha, limpa e constantemente tenta agradar Alwin – ficando agradavelmente afastada sempre que Alwin briga com ela. Um Alwin desconfiado questiona sua mudança repentina de comportamento, ao que Priya conta a ele o que ela fez para aceitar a perda de sua filha, pedindo a Alwin que faça o mesmo se quiser seguir em frente com sua vida.

Shavapetti de Rinoshun K foi exibido no 30º Pageant Internacional de Cinema de Kerala (IFFK) na categoria Malayalam Cinema As we speak.

O filme de 102 minutos oferece uma exploração intrigante do trauma através dos dois protagonistas. Enquanto Alwin tenta constantemente preencher o vazio em sua vida, agarrando-se ao mínimo que pode de sua filha perdida, Priya tenta se livrar do que resta de sua filha, pois seus restos evocam dor nela. Essas duas mentalidades se chocam enquanto tentam lidar com a perda do mesmo indivíduo.

Alwin, interpretado por Saran Sunder, apresenta um papel convincente como o pai ferido. Seu personagem exala uma sensação de imprudência, demonstrada por meio de múltiplas sequências em que ele perde a compostura ao menor inconveniente. Ele representa um homem profundamente imperfeito que recorre à agressão no momento de vulnerabilidade, não sabendo como se expressar sem perder a paciência.

Priya, interpretada por Pooja Sreenan, retrata lindamente uma mãe que perdeu seu filho. Após o desempenho contido no primeiro tempo, ela mostra um certo nível de excentricidade, pois parece feliz no segundo tempo. Ela carrega uma aura de estranheza, que se justifica pelo ultimate do filme.

O filme é contado principalmente através da perspectiva de Alwin, que é perturbada e instável, como demonstrado pelos realizadores através dos movimentos bruscos da câmera, que mais tarde se tornam estáveis ​​quando a história é contada a partir da perspectiva de Priya.

O filme carrega um tom perturbador, enquanto o público tenta descobrir um segredo que foi enterrado. O uso da luz, sua ausência e presença, representa uma vida humana cheia de vitalidade colocada em contraste com uma luta pela sobrevivência.

Este é o sexto longa-metragem de Rinoshun K e o terceiro longa-metragem em Malayalam. Seus primeiros filmes, Cinco primeiras datas (2023) e Velicham Thedi (2024), foram oficialmente selecionados para o IFFK e diversos outros festivais.