Quando os diretores de cinema exigem a “edição remaining”, é por causa da ideia de um executivo de estúdio idiota. Você já ouviu as histórias. Um cineasta trabalha incansavelmente em seu filme, mas então alguém com mais autoridade, e normalmente com menos integridade artística, chega e exige que o cineasta corte o filme. “Torne-o mais curto para mais exibições.” “Torne-o mais domesticado para uma classificação melhor.” “Remova aquela cena para não termos problemas.” Ninguém sabe exatamente com que frequência isso acontece, mas certamente é uma história que as pessoas da indústria cinematográfica ouvem e contam.
Para seu novo filme, Wake Up Useless Man: um mistério com facaso escritor e diretor Rian Johnson decidiu usar essa personalidade a seu favor. Veja como ele descreveu seu “corte idiota de estúdio” do filme em uma exibição recente do filme, hospedado pelo Collider.
“Neste filme, cheguei muito perto do remaining do processo e fiz algo que nunca tinha feito antes e que poderia começar a fazer em todos os filmes porque foi realmente útil”, disse Johnson. “Estávamos a uma semana de [sound] mistura. Então deveríamos estar basicamente trancados. E fiquei muito inseguro quanto ao tempo de exibição do filme, porque é o mais longo dos três. Eu pensei: ‘Já fui duro o suficiente no filme? Alguma coisa é preciosa [I] segurou?”
“E então meu editor Bob [Ducsay] e eu fui para a edição no fim de semana, só nós dois, e fizemos uma cópia do filme no Avid, então period um exercício que estávamos fazendo”, continuou ele. “Não seria o filme actual. E, basicamente, fizemos o corte idiota de estúdio. E eu me diverti muito. Eu assumi a personalidade de um executivo de estúdio idiota. Eu estava tipo, ‘Sim, por que ainda estamos na porra da igreja? Afaste-se dessa merda! Ninguém quer ver isso! E basicamente qualquer coisa que pudesse realmente sair, nós cortamos. E cortamos, basicamente, do filme que vocês assistiram, cortamos cerca de 30 minutos dele.”
“E foi, de certa forma, realmente catártico”, disse Johnson. “É uma espécie de sala de raiva. Porque… no remaining do processo de edição, você odeia tanto seus próprios filmes [that] entrar lá com um facão, apenas cortando-o em pedaços, é uma sensação boa. Mas também foi muito útil porque, em menor grau, descobrimos algumas coisas que eram como, ‘Oh, alguma versão disso poderia realmente ser um bom corte.’ Mais ainda, para mim, isso me permitiu saber por que as coisas que estavam lá tinham que estar lá. Sentar e assistir sem todas essas coisas e sentir: ‘Oh, se você não tem isso, então no remaining você não sente o impacto emocional disso.’ Isso foi incrivelmente útil para eu poder respirar fundo, colocar a maior parte de volta e dizer: ‘Okay, podemos mixar agora’”.
E, acredite em nós, funcionou. Acorde Homem Morto é fantástico. Na nossa opinião, o melhor dos três filmes. Mas Johnson teve muitas revelações excelentes na edição. Nas mesmas perguntas e respostas, ele foi questionado sobre quaisquer cenas que fossem particularmente difíceis para ele, e ele imediatamente pensou em uma delas. Guerra nas Estrelas: Os Últimos Jedi.
“Quando fizemos Os Últimos Jedia sequência de abertura foi como um grande bombardeio onde as coisas vão muito mal”, disse ele. “Isso foi algo que obviamente tinha sido escrito, e então eu fiz o storyboard de tudo e trabalhei com um previz, colocamos tudo junto. E então period meio gordo. Não funcionou muito bem. E isso é algo que reconstruímos e consolidamos na edição… Qualquer um de vocês que é cineasta sabe, na edição, aquela coisa em que de repente você fica literalmente tipo, ‘Espere um minuto! Podemos pegar essa coisa e colá-la aqui? Foi esse tipo de coisa. E então, quando tudo se encaixou e parecia um conjunto de Lego projetado dessa forma, foi como se [deep sigh]. É aquele momento de alívio quando você faz a sequência funcionar. Então, não sei se isso é o mais difícil [sequence I’ve ever done]mas isso vem à mente.”
Os Últimos Jedi é atualmente transmitindo na Disney +. Acorde Homem Morto estará em cinemas selecionados em 26 de novembro e na Netflix em 12 de dezembro.
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