Quando o diretor do estranho moderno, Yorgos Lanthimos, se uniu à frequente colaboradora e musa Emma Stone em seu filme selvagem e conspiratório ambiental-extraterrestre, Bugôniaeles se inspiraram em uma fonte pouco conhecida: um filme coreano de 2003 chamado Salve o Planeta Verde. Se você se afastou do filme deliciosamente estranho e atual de Lanthimos, imaginando se ele poderia ser ainda mais bizarro, definitivamente vale a pena conferir seu progenitor.
Dirigido por Jang Joon-hwan, Salve o Planeta Verde’A premissa, que o escritor Will Tracy adaptou para Bugôniainforma de perto seu remake de faroeste. Dito isto, ao contrário Bugôniaque permite que você relaxe com a promessa de que Lanthimos e Stone estão preparando outra estranheza lenta, Salve o Planeta Verde não espera para ficar estranho. Isso é feito a partir do primeiro quadro.
Ele antecipa a sua loucura, declarando que a sua marca de ambientalismo é menos Greta Thunberg e mais Giorgio Tsoukalos, impulsionada por uma crença extremamente séria em antigos alienígenas de Andrómeda. É centrado em Lee Byeong-gu (Shin Ha-kyun), um jovem que sequestra Kang Man-shik (Baek Yoon-sik), um alto executivo coreano, acreditando que ele faz parte de uma insidiosa invasão reptiliana alienígena que tenta dominar a Terra enquanto opera sob o disfarce da indústria farmacêutica.
Como qualquer teoria da conspiração marginal, a história emblem aumenta; Byeong-gu conduz experimentos exaustivos com Man-shik em sua isolada câmara de tortura/estúdio de cinema no porão e tenta extrair uma confissão do executivo.
Dado Bugônia presunção como um remake de Salve o Planeta Verdeé quase desnecessário dizer que existem pequenas e aparentes diferenças entre os dois filmes. Em vez de BugôniaA dupla de irmãos pseudo-manipuladores do Redpilled Teddy (Jesse Plemons) e Don (Aidan Delbis), de olhos brilhantes e leais, que ameaçam arrancar a verdade da executiva amazônica de Stone, Michelle Fuller, Byeong-gu trabalha de mãos dadas com sua namorada, a charmosa e espacial Su-ni (Hwang Jeong-min). Eles estão unidos em seus esforços para extrair uma confissão de Man-shik, que eles acreditam ser da realeza intergaláctica, por qualquer meio necessário.
Outras diferenças notáveis incluem o fato de que BugôniaO policial ladrão de cenas, Casey de Stavros Halkias, está lá principalmente para risadas estranhas de conversa codificadas por Nathan Fielder, enquanto Salve o Planeta Verde tem uma trama B mais desenvolvida com o experiente detetive Choo (Lee Jae-yong) e o detetive verde Kim (Lee Joo-hyun) enquanto eles rastreiam Byeong-gu e reúnem as motivações psicológicas profundas por trás de suas maquinações marginais.
Lanthimos’ Bugônia é deliciosamente caótico, de humor seco e totalmente cativante – especialmente com planos amplos que deixam Plemons e Stone mastigarem o cenário – mas me deixou com a sensação incômoda de que poderia ter sido ainda mais estranho no geral. Foi muito bizarro do início ao fim, com um cheque quase em branco garantindo que, quer a conspiração de Teddy fosse verdadeira ou falsa, um clímax explosivo e divertido estava garantido. Ainda assim, provocou mais reacionários “aha!” ri em vez de “ah, que merda”, sorrisos boquiabertos e sobrancelhas levantadas, boquiaberto com a estranheza que isso comete com o celulóide. Salve o Planeta Verde oferece exatamente esse tipo de estranheza em excesso.
Apesar do tom selvagem, oscilando entre dramas coreanos intensos como o de Kim Jee-won Eu vi o diabo e o estilo sombrio e cômico, mas ultraviolento, do filme de Takashi Miike Ichi, o AssassinoJang mantém seu sonho de suspense conspiratório e maníaco à tona, sem parecer totalmente dissonante. Na verdade, o filme revela camadas como uma boneca matryoshka infinita, com mais espetáculo e suspense para mostrar em conjunto, em conjunto com sua horrível, Serra-como armadilhas. O trabalho de câmera portátil errático, experimental e expressivo do diretor e o enquadramento naturalista criam uma espécie de sinestesia visible – confundindo humor e significado para criar algumas das oscilações mais selvagens entre o absurdo pastelão e o drama de soco no estômago já cometidos no celulóide.
Uma das minhas cenas favoritas é a cena completa de Byeong-gu Coração revelador espiral, onde ele luta para esconder a evidência ainda viva de seu sequestro fracassado. O inspetor disfarçado aparece para tomar uma bebida informal e conversar sobre alienígenas, sem saber, encostado na própria transmissão CCTV Man-shik – crucificado na masmorra do porão, claro como o dia. Enquanto isso, a mão de Man-shik sai de uma trava escondida, arranhando desesperadamente a bota do inspetor, apenas para Byeong-gu pisar no meio da frase, ao mesmo tempo em que tenta se passar por um cara regular que não está suando muito sobre seu destino como salvador da humanidade, tendo seu dispositivo de tortura Andromedano de banheiro improvisado DIY desenterrado.
Entrelaçada com esta comédia de erros, Su-ni está em alguma besteira aleatória, vestindo sua boneca Barbie enquanto monitora Man-shik, ou andando na corda bamba entre suas sessões de tortura e idas ao banheiro. Ou isso ou você está testemunhando as ilusões de Byeong-gu – sonhando acordado como um herói de kung fu com toda a habilidade de execução de arame de Tigre Agachado, Dragão Oculto enquanto ele faz piruetas no ar e chuta seu traficante de metanfetamina. O filme funciona como uma viagem de ácido lúcido onde sonhos e realidade, revelação e alucinação oscilam a cada cena subsequente. O tempo todo, o filme se recusa a revelar qual é qual.
Salve o Planeta Verde parece menos cínico do que seu remake de 2025 e também mais sincero, mesmo oscilando entre tolices evidentes e tons opressivamente sérios. Bugônia atua como uma comédia negra presciente que atravessa ambos os lados da paranóia moderna – rindo igualmente dos conspiradores adjacentes ao 4Chan e com sabor de QAnon e dos executivos corporativos que falam em banalidades xaroposas sobre inclusão enquanto silenciosamente extraem até a última gota de trabalho de seus trabalhadores antes do horário de saída (certificando-se de nunca chamá-lo explicitamente de hora further). A sátira atinge mais facilmente os esquisitos marginais, que há muito são o saco de pancadas favorito da Web, enquanto a classe executiva recebe o tratamento mais seguro: flanderizado, irônico e meta-comentário leve.
A versão de Lanthimos deixa o sapato cair de qualquer maneira, deixando você satisfeito, independentemente de a corporação ser estranha ou não. Você até sente uma ponta de simpatia pela Michelle Fuller de Stone – sua linguagem corporal emocionalmente violenta é tão suavemente antagônica que parece mais uma paródia da cultura do que uma crítica ao personagem. Para o público americano, Bugônia é uma risada da divisão ideológica corrosiva de Teddy: o ambientalista radical que perdeu a floresta pelas árvores para o conspiracionista que, talvez, nunca tenha visto a floresta, para começar.
Salve o Planeta Verdepor outro lado, não apenas aponta para o mal corporativo – ele aposta tudo nisso. Apesar do absurdo de Byeong-gui, você não pode deixar de torcer por ele. As desventuras caóticas de Teddy, por sua vez, parecem mais um acidente de carro esperando para acontecer, mantendo você na ponta da cadeira para ver o quão pior sua situação desventurada pode ficar.
Os remakes de faroeste muitas vezes carregam o fardo de estar sobre os ombros de gigantes, especialmente em meio ao fluxo constante de adaptações do cinema asiático. Como Quentin Tarantino uma vez riffs“Grandes artistas roubam. Eles não fazem homenagens”, observando que ele rouba todos os filmes já feitos. O mesmo argumento pode ser feito para os remakes de faroeste, que Bugônia agora se junta às fileiras do homenageado frequente Spike Lee’s Mais alto 2 mais baixo—um exemplo mais fino de um remake que, apesar do poder estelar de Denzel Washington, não consegue igualar o unique de Akira Kurosawa. Alguns remakes simplesmente não têm braços longos o suficiente para boxear na mesma categoria de peso do unique.
Apontar isso não é uma crítica Bugônia ou outros remakes–é rastrear como diretores como Lee e Lanthimos se concentram em um único fio do unique e amplificá-lo para se adequar às suas próprias reflexões cinematográficas, seja o pavor da IA nas artes, espirais de conspiração ou a lenta podridão do discurso duplo corporativo para corrigi-los.
Esses filmes estão lado a lado com outras cápsulas do tempo carregadas de ansiedade de 2025, como a de Ari Aster Eddington e Paul Thomas Anderson Uma batalha após a outra—obras mergulhadas na paranóia de estarem terminalmente on-line, politicamente confusas e espiritualmente exaustas. Jang fez o mesmo com Salve o Planeta Verdemas mais alto e mais estranho, pelas ansiedades de 2003 e seu próprio ethos. E ele fez isso roubando explicitamente.
Jang explora a Web em busca de rumores e paródias de celebridades sobre alienígenas sexuais 2001: Uma Odisseia no Espaçomacacos e obelisco. Mais incisivamente, ele vira Misériaé dinâmico, perguntando como seria sua quimera de história do ponto de vista do sequestrador. É menos roubo de trama e mais roubo de alegria, se é que alguma vez existiu um termo. Uma espécie de furto de gênero que Lanthimos também canaliza, de forma menos descarada, mas igualmente intencional em Bugônia. É uma qualidade que torna os dois filmes diferentes o suficiente para apresentar conclusões totalmente diferentes, apesar de, em última análise, serem a mesma história.
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